Studio sul Timbro delle Huaca: Influenza della Forma e della Posizione del Fischietto
Negli ultimi anni, grazie all’esperienza diretta nella costruzione e sperimentazione sonora, ho condotto uno studio approfondito sull’influenza della forma delle camere di risonanza e sulla posizione del fischietto nelle Huaca. L’obiettivo era comprendere meglio come le variazioni strutturali incidano sul timbro dello strumento, pur mantenendo costanti altri parametri come il volume interno e la tonalità.
1. Volume uguale, forma diversa: come cambia il suono
Una scoperta fondamentale è che due camere di risonanza con lo stesso volume interno e la stessa tonalità possono produrre timbri completamente diversi se cambia la forma geometrica. In particolare:
- Una camera allungata e stretta tende ad avere un suono più medioso e nasale, con un taglio più pronunciato delle frequenze basse.
- Una camera più tonda e proporzionata, invece, restituisce un suono più pieno, morbido e ricco di basse frequenze.
Questo accade perché la forma incide sul modo in cui l’aria vibra all’interno dello strumento, modificando l’equilibrio armonico e la distribuzione delle risonanze.
2. Il ruolo della posizione del fischietto
Un altro elemento cruciale è la posizione del fischietto, ovvero la finestra che genera il suono secondo il principio della risonanza di Helmholtz. La sua collocazione rispetto al corpo della camera influisce notevolmente sul timbro finale.
- Quando il canale dell’aria (airway) e la finestra del fischietto sono in linea con la lunghezza della camera (come nell’ocarina di Budrio), il suono risultante tende ad essere più acuto e meno ricco di basse.
- Se invece la finestra è posizionata su un’estremità della camera (come nel foro di una bottiglia), con un’inclinazione di circa 30°, e con una maggiore distanza perpendicolare dal fondo della camera, il suono è più caldo e profondo, in linea con il comportamento previsto dalla risonanza di Helmholtz.
3. Motivazioni pratiche dietro la scelta di una forma più semplice
Molti costruttori scelgono forme allungate e il fischietto in asse per semplificare la produzione. Questo approccio consente infatti di utilizzare uno stampo in gesso diviso in due metà, riducendo tempi e difficoltà tecniche. Si tratta di una soluzione efficiente dal punto di vista produttivo, ma compromette la qualità timbrica rispetto alla vera tradizione delle Huaca.
In effetti, è frequente che alcuni costruttori, provenienti dal mondo dell’ocarina singola classica, replichino i metodi acquisiti nella realizzazione delle Huaca, senza adattarli alla natura diversa di questo strumento.
4. La Huaca tradizionale: un’altra filosofia sonora
A differenza delle ocarine classiche, la Huaca nasce con un intento differente: offrire un suono più morbido, profondo e spirituale, spesso impiegato in contesti meditativi, cerimoniali o olistici.
Rispettare la forma tonda, la posizione strategica del fischietto e il principio acustico della risonanza naturale è fondamentale per preservarne l’identità sonora ed energetica.